("官伎");
红妃走出撷芳园,
王牛儿牵着她那匹白马已经在外等着了，今晚王牛儿得陪她去扇子巷花家——扇子巷就是她当初制断肠琴时孟待诏孟思故的住所所在，那里原来是做扇子起来的,
一条巷子大都是靠小小扇子吃饭，这才得名扇子巷。不过如今情形已经不同了,
那里多的是私家学舍，培训小姑娘歌舞丝竹之类。
至于扇子作,
那里倒是也有，但不多了，只有历史最悠久的几家还在那儿。
扇子巷花家曾经也是扎根在扇子巷的制扇人家，如今也还在制扇，不过花家现在不住扇子巷了,
只是在扇子巷有一座极好的园子罢了。因为扇子巷周围尽是丝竹之声,
又处在北桃花洞这么个‘宝地’，花家早些年已经把扇子作坊迁到了宜春门外不远处，这座宅子则改成了一座大花园。
营建的尽善尽美！
如此既用来自家消遣,
也能出租挣钱。凡是需要花家园子举行什么酒宴、聚会的,
直接出钱就能做到。因为这一带都是花街柳巷，这样的场所需求很大,
花家院子也是客人盈门，很少有空下来的时候。
今次画扇面美人,
就选了花家的园子。
也因为花家园子就在北桃花洞，这一块官伎馆不知交过多少‘保护费’,
女乐们的安全还是很有保障的,
所以红妃才不需要人陪，只要一个阉奴就能单人往那儿去——王牛儿就是当初那个总被派去做擦地板、守炉灶等苦活儿的小阉奴，他进官伎馆时红妃还是个刚进学舍的小学童。如今红妃长成少女了,
他自然也长大了。
那时他不知道红妃脾气，见女乐们对官伎馆阉奴有着生杀予夺的权力，哪怕红妃还是个小学童呢，在她面前也是战战兢兢的。后来才晓得红妃不是那样人...这也是因为天长日久相处才知道的。
红妃总是早起练功，打水洗漱总在撷芳园其他人还没醒的时候。而王牛儿又总被派守炉灶的活儿，于是总亲手给红妃舀水，有的时候还专门给红妃观看门首卖花儿、卖小食的，遇上她要的，得给她叫住。
红妃如今成为了女弟子，往常也自己出门，常需要阉奴跟随，他是常常被红妃点到的。如此，官伎馆中的其他阉奴都嫉妒他，这倒不是阉奴们也知道少年慕少艾（阉人也有感情需求，所以古代宫廷才有‘对食’出现，但他们的处境决定了有些事情不一样），眼下他们更关注的还是实实在在的‘利益’。
对于生存在官伎馆的阉奴来说，在这个世界他们就是底层中的底层！这个世界男人凌驾于女人之上，而男人中的弱者会被开除出男人这个群体，成为更下一层的存在，阉奴就属于其中。
他们能有所指望的就是攒些钱财，不至于老来苦，有些心思的还考虑要不要收养个孩子——好在生存在官伎馆中，虽然有许多屈辱要受，钱却是比外面容易挣些。
女乐们对阉奴往往态度不佳，阉奴成为女乐窒息生活中的发泄也不是没有，但女乐们有钱是真的，给打赏大方也是真的。女乐的身份在那里，无论是做什么，都逃不过毫不吝惜地花钱。
而一些阉奴，如果能有对外的活儿干，比如在前面门脸里待客，在客人与女乐之间跑腿，那就更不用发愁了！那些来寻女乐的客人总是格外大方，且不吝惜买通任何一个和女乐相关的人，以期他们能在女乐那里施加影响力，为他说说好话。
这等阉奴尚且令人羡慕，成为一位女乐的小厮那就更不要说了！
女乐平常有一个娘姨照顾，做贴身的精细活儿，有的时候出门也会带着这娘姨，方便照看。但一个娘姨哪里够呢？事实上，官伎馆中有许多阉奴做了贴身活计以外的杂事——不然这偌大官伎馆，全都是‘金尊玉贵’、可以说是十指不沾阳春水的娘子们，要如何这般顺畅运转？
那些阉奴不专属于某一个女乐，只说是官伎馆的人，统一由官伎馆调配。
这种情况下也有一个例外，那就是女乐出门时如果需要小厮一样的随从，是可以在官伎馆点人的。一般来说，一个阉奴一旦用的顺手了，女乐会一直用下去，每次都点这个人的名字。
用的顺手，自然倾向于一直用。再者说了，总是配合，阉奴也能更好服务于女乐，这就让女乐更没动力换人了。
如此一来，没有专属，胜似专属。只有自己专属的阉奴已经被叫走了，或者实在走不开，女乐才会暂时让别的阉奴跟随。
这种约定俗成到如今，干脆摆到了明面上。女弟子和女乐常常用一个阉奴，觉得合适就会和总管、都知说明，一旦有了这个说明，别的女乐就不能点这个阉奴出门随从了，除非有特殊情况。
不过，在出门之外，这个小厮还是受官伎馆调配，算是尊重了官伎馆一直以来的传统。
成为一个女乐专属的阉奴之后，好处可是很多的！相比起以前找机会拿小费，收入不定，这就算是有了一个固定位。凡是向这个女乐献殷勤的客人，都会更重视这个阉奴！另外，女乐拿这个阉奴当自己人，官伎馆之外另给一份钱，放赏的时候加倍，就更不是事儿了。
所以红妃她们这批女弟子出来，被她们看中的阉奴都是被其他阉奴嫉妒的！而这其中王牛儿尤甚。他常常被红妃点中，红妃也和柳都知、钱总管说了要他，而明眼人都看的出，撷芳园这一批四个女弟子中红妃是前程最好的！
成为一代名伶似乎也只是时间的问题...跟着她这样女乐的阉奴，未来能得多少好，大家是心里有数的。
王牛儿知道自己遭人嫉妒，便更小心了。红妃上了马，他便牵着缰绳慢慢走...闹市不许纵马，但如果只是这样漫步是没问题的。至于为什么这么近，不干脆走过去，则是红妃觉得唐仕女的装扮与骏马很配。
想象中的唐仕女就是这样的，穿着胡服，或者高腰、齐胸的襦裙，戴一顶帷帽，打马而过，留下一缕芳尘。
红妃去到花家园子时，画扇面美人的活动还没有正式开始，布置正在收尾，‘美人’们来了一半，剩下一半陆陆续续正来。红妃骑马进了巷子，于园子外下了马，牵着马走进去时，近前些的人立刻看了过去。
红妃一手牵着马，另一手捏着帽檐，轻轻将帷帽揭开些。
白马、紫衣、红披帛，帷帽上挂的帷帘是又薄又凉的轻纱，在夜风里向后拖去，像是一层轻烟一样，就这样将红妃半罩半露。
月下见此景，近前看见的人都怔住。其中苏画工回神快些，又或者回过神后依旧沉溺在其中，忍不住开口问道：“谁？”
红妃微笑道：“妾乃杨家之红拂妓也。”
说话间，帷帽才完全揭下来。
苏画工大笑：“妙啊！大妙！”
这个世界自南北朝时女子越来越少就开始变化，唐朝时的事和人竟与红妃上辈子所知有大半不同！而唐之后又经历一轮乱世，再到如今的‘周’，则可以说是完全不同了。而就是这样，依旧有隋唐，而隋唐之间也有红拂女、虬髯客、李靖这些人。
此次扇面美人扮唐仕女，有二三十个人物可选，红妃因为资历原因选人物时比较靠后，最光彩夺目的一些角色已经被人选完了。好在红妃也不在乎那些，便从剩下的人物中选了红拂女。
不为别的，只因为红拂是隋末唐初时的人物，相较于盛唐的华丽，中晚唐繁复，她的装束内敛些，更好装扮，对红妃本人来说也不那么辛苦——来到花家园子后，她抬头就能看到许多仿佛是画卷上下来的唐仕女，其中多的是发式做成花树，整张脸五颜六色的。
红妃只是看着都替她们觉得窒息。
红拂本来就是隋末唐初人物，装扮简单不少。再加上红妃照着著名的‘红拂夜奔’来，既然是打算‘夜奔’的，总不能太累赘罢，这样就更加合情合理了。
苏画工更近前些，笑着道：“难得见师小娘子涂这样厚的粉，原来觉得师小娘子人物已出众至极，不须脂粉污颜色！且爽朗清举，原是素素淡淡最好不过。如今看才知道是狭隘了，浓妆淡抹皆是相宜的。”
红妃脸上的粉在今日众多女子中算是少的，但就她个人而言，确实是前所未有的厚粉了。
一方面是晚上给人做模特画画，烛光肯定会吃妆，浓妆本来就是更好的选择。另一方面，这可是唐妆！哪怕是初唐时，红妃也只能粉厚些涂，不然根本不能有唐仕女的气质。
红妃化妆是很会的，上辈子跳古典舞，还跳过以唐宫为主题的呢！那个时候有化妆师没错，但她们这些舞蹈演员总免不了自己上手，所以她也知道怎么抓住唐仕女妆的精髓——脸搽得雪白，嘴唇涂的小巧，脸颊上的红是薄而自然的，眉目精巧。
红妃不说话，站在那里，就真的是活生生的一幅画。秾丽的、属于唐时的风情自然而然从她的眉梢眼角、指尖发尾流淌出来，让看到她的人总觉得是不是哪里搞错了...这样的美人是真的存在的吗？
一些觉得唐时妆容不好看的也才反应过来：不是自己欣赏不了唐时女子的妆容、打扮，而是过去无人能突破那层已经习惯了的审美！现在倒是不用争唐妆好看不好看了，大家一起看美人就好。
苏画工和红妃认识还是因为师小怜的常客程士昭，程士昭去年过小年的时候来访，遇到红妃和严月娇蹴鞠。回去之后叙说情状，让自己欣赏的一个画工画了画，这幅画最后又送回到了师小怜这边。
画工就是苏画工，程士昭极赞这苏画工的美人图，觉得他这样的早晚得出头。红妃也觉得苏画工不错，后来曾托他画了一套写真——这年头士大夫流行挂画自己的肖像画，取名为‘写真’，这也是后世‘写真’的由来。