瓶颈部也绘有一鸾一凤，不同于另一瓶的是。
鸾、凤皆做向上飞翔状。
瓶身所绘的蛟龙龙首向右，龙嘴微开，较之另一瓶上的蛟龙似乎温和一些。
上世纪五十年代末，米国人波普博士发现了这对象耳瓶。
并以这对“至正十一年”铭文的象耳瓶为“标准器”，对包括伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆、巴黎卢浮宫、纽约大都会、伊朗艾斯迪尔寺博物馆和土耳其伊斯坦布尔博物馆收藏的神州青花瓷，进行排比分析。
当时查找到七十四件特征相同的青花瓷，认定这对象鼻瓶是瓷都景德镇同时代产品，并称之谓“至正型”青花。
他的这一重大发现，使得元青花瓷器成为公认的事实，并将青花瓷器的鼎盛时期提前了一个朝代。
他发表的《神州十四世纪青花瓷》论著，震惊了全世界。
神州考古界也派出专家考证了这些瓷器，并确认了波普博士的论证，从此神州教科书中将青花瓷的认证提前到了元代。
联合国教科文组织为此颁发金奖给波普以表彰他在此领域的卓越贡献。
联合国教科文组织在瓷器领域颁发的唯一金奖却与瓷器的发明国无缘，这也堪称一个奇迹。
这两只大维德瓶均有伤残且器形歪斜。
也正是因为它的不完美，才显得尤为珍贵，就如同“人无完人，金无足赤”一般。
世间从来就没有十全十美的东西，但是我们的古代工匠，却一直都走在追求十全十美的路上。
而这对儿青花瓷的美是显而易见的，即便是一个不懂瓷器的人，也会被那素胚勾勒出的青花所折服。