“经过对老四合院住户的访谈，以及同几位老师的讨论后，这件作品就诞生了；和传统的四合院相比，这座建筑增加了层数，可以提供更多的居住面积，同时在外形上依旧保持了老式四合院的风貌……”
“做出了之后，许多老师都觉得不错，特别是吴委员，他认为这是一次非常有益的尝试，并帮助我将试点的规模扩大，在老城区弄到了一整条胡同进行改造，那条胡同的改造也获得了成功，今后还有可能进行更大规模的实验！”
“的确，进来后我就觉得这套四合院住起来很舒服，和老式四合院相比，更加适合现代生活……第一件作品就能有如此成熟的完成度，林先生您的天赋的确让人佩服……”千原凛人夸奖了一番后提出了新的问题，“那么，您日后的建筑理念和这座建筑是不是有本质的联系！”
“是的，在设计这套房子的时候，我感觉到了环境、历史、文脉等因素对建筑的影响，所以在后期的作品中，一直坚持这种理念！”林楼趁机引出了自己一直秉承的建筑设计理念。
“在自然环境中设计，就要尽量保护环境，让建筑融入风景之中；若是历史遗迹旁的项目，最关键是文化态度要端正，要尊重宝贵的遗迹，谦卑而低调就不容易犯错。”
“而在民族传统文化氛围比较浓郁的地区做项目，我们就要认真地学习当地的文化背景知识；尝试用他们熟悉的文化语言来创作属于他们的建筑！”林楼将当初对李庆熙他们说过的话又对千原凛人说了一遍。
千原凛人面前放着录音机，他还觉得不够，赶紧将林楼说的这几个关键点记在了笔记本上，这些完全可以成为文章的重点。
“其实在此之前，已经有很多建筑师尝试这样去做了！比如贵国的丹下健三先生，在设计代代木体育馆就融合了许多日本传统文化元素。”看着对方是日本的记者，林楼就举了一个他最容易理解的意思。
“听起来和新地域主义理念比较相似。”千原凛人谨慎地说出了自己的看法。
新地域主义是指建筑上吸收本地的，民族的或民俗的风格，使现代建筑中体现出地方的特定风格，作为一种富有当代性的创作倾向或流派，它其实是来源于传统的地方主义或乡土主义，是建筑中的一种方言或者说是民间风格。
但是新地域主义不等于地方传统建筑的仿古或复旧，新地域主义依然是现代建筑的组成部分，它在功能上与构造上都遵循现代标准和需求，仅仅是在形式上部分吸收传统的东西而已，这和林楼提出的观点确实很相似。