甚至就算他今后不再从事建筑设计工作，只要有人能够继续发扬他所开创的风格，也依旧能成为大师；当然，我还是更期待林先生能拿出更多优秀的作品来！
铃木大志的文章一刊出，便在国际建筑届引发了不小的反响，日本本土的建筑师对他的文章很是赞赏，他们在经历了全面倒向西方之后，也渐渐觉得厌烦，开始像丹下健三那样，试图将日本本土建筑同现代建筑结合起来，林楼的做法毫无疑问为他们指明了方向。
而在亚洲其他区域、中东地区等民族文化比较浓郁的地方，也有很多建筑师对林楼的建筑理念产生了兴趣，他们同样渴望在作品中展示出自己的文化来。
而在欧洲和美国，建筑师和建筑评论家们则分成了几波，就林楼的建筑风格争论起来，有的支持铃木大志的看法，有的却表示了反对。
意大利新锐建筑师克里斯蒂安-皮尔洛在意大利经典人文建筑杂志《bre》上发表了文章，来反对铃木大志的评价。
《bre》也是全球顶尖建筑类期刊，自从创办以来，就以个性化、文学化的写作风格，在对复杂的建筑、设计和文化人物事件进行生动有趣的深度阐述而闻名。
在介绍大设计领域中最新的动态和观点的同时，更追求在社会性和思想性上“社会良心永恒价值”的统一，也因此使这本原以建筑师和设计师为主要读者的杂志，对任何受过高等教育，对世界的全面知识充满好奇心的文化人士都同样充满了吸引力。
克里斯蒂安-皮尔洛倒不是对林楼的设计有什么意见，而是反对铃木大志将其归属于现代地方主义建筑之中。
当初林先生参加威尼斯双年展的时候我就去过，并为那座皮尔-卡丹新旗舰店的设计赞叹不已；在我看来，林先生在拉脱维尼亚首都机场中的设计，虽然带有浓郁的地方主义风格，但从内核出发，依旧是延续了他在皮尔-卡丹新旗舰店设计中的风格。
无论是皮尔-卡丹拉德芳斯新旗舰店那像玛丽莲-梦露一样飘扬的裙摆造型，还是拉脱维尼亚首都机场帐篷的雪峰样式的屋顶，都采用了大量的曲面，一个弯曲面上有两个甚至三个不同的弧线走向，这是没办法用手工做出来的。
在林先生之前，弗兰克-盖里和雷姆-库哈斯都在摸索参数化设计的手段，他们的概念设计大部分都是用特殊的纸张、黏土、泡沫塑料块，通过剪切、拼合、弯曲、成型等多种手段制作出具有高度随意性、变化多端的模型来。
然后用三维追踪定位设备，把随意地、不规则的纸模型、黏土模型、泡沫塑料模型或者综合材料制作的模型扫描定位，转化为数码参数，再经过电脑处理，进入真正的建筑设计。
虽然我不知道长期呆在中国的林先生是如何接触到并学会使用这项先进技术的，但是他在参数化设计领域，已经走在了弗兰克-盖里、雷姆-库哈斯等人的前面，无论是皮尔-卡丹拉德芳斯新旗舰店，还是即将落成的拉脱维尼亚首都机场项目，都要比弗兰克-盖里和雷姆-库哈斯之前的尝试性作品要成熟的多。
林先生的开创性工作，毫无疑问为所有建筑设计师打开了一扇新的大门，让我们可以像他一样，使用成熟的参数化设计技术，摆脱直线和平面对建筑的统治，利用曲线和曲面设计出更加丰富多彩的建筑来！
我们可以看到，在全世界范围内，已经有越来越多的建筑师在使用欧特克公司开发的CD软件来完成设计工作。
现在又有了林先生开创的成熟的参数化设计技术，可以预见的是，随着电脑技术日新月异的发展，它在建筑设计领域将得到，也必然会得到更为广泛的应用。
铃木大志先生没有看到这些，他只是将林先生的新作品试做一种新建筑风格的成熟，却忽视了最为重要的东西。