“我为什么活着”，生下来了，就活下去，仅此而已。
成了体验派，我就不指望成为一个大作家、写出传世的作品来了，因为大作家都是经验派，哲人，拥有的是大视野，怀揣的是大胸襟，描写的是改变人类历史进程的英雄，是放之四海而皆准的真理，是前无古人后无来者的唯一，是人人心中有、个个笔下无的共识。即便是写小人物的故事，也要从这个故事当中展示出人类灵魂深层的东西，有振聋发聩之效力。
而我则比较满足于个人的东西，表层的东西，写的全都是个案，不代表所有人类；重点是情节，不深挖灵魂。我写这些故事的原因很简单：有人给了我这样一个故事，而且人家已经花时间写了梗概了，又而且有人愿意看这个故事，加上网上贴字又不用花钱，而我有一大帮人帮忙照顾孩子，还能挤出一点乳沟(错，应该是时间)来码字，于是我就码出来，贴在网上，娱人娱己。
从我上面这一通废话当中，你可以预料：至死不渝又像我前几个故事一样，不会是什么深刻之作，也无意表现什么放之四海而皆准的真理，只是一个网友的故事，供我们打发一下时光而已。
我不为写这样的故事害羞，大家也不用为看这样的故事害羞，我们可以用我老妈的话来恭维自己：我们这是成熟之后的单纯，喧嚣之后的平静，绚烂之后的简洁。关注一个小人物的喜怒哀乐并不比关注一个名人的喜怒哀乐低等，关注个人的命运并不比关注一个民族的命运平庸。说到底，一个名人也是人，一个民族也是由个人组成的，关注谁远不如如何关注来得重要。
我在写这几个故事的过程当中，很多时间都花在反砸上，因为故事是现成的，写起来一气呵成，而反砸则要动动脑筋，要砸在点子上，要砸得稳准狠。但我并不为花费了这些时间心疼，我这一路砸过来，砸醒了一些人，砸哑了一些人，砸跑了一些人，砸疯了一些人，直接的效益就是我现在必须花在反砸上的时间越来越少了。
最早的致命的温柔，几乎每集都需要反砸；到十年忽悠，不需要每集反砸了，但也时常得反砸几把；到不懂说将来时，我只集中精力反砸了几次；再到三人行时，只在落下帷幕之后反砸了几次；这次贴同林鸟时，几乎不用反砸了，真可谓苦尽甘来，媳妇熬成了婆。
当然那些老觉着自己有救世良方，爱到处兜售自己的苦口良药的人会觉得这是我的一个损失：你看你看，你不虚心接受意见，人家都不给你提意见了吧？你没得良药吃了，等着病死吧。
且慢，你怎么这么有把握？知道自己砸的那些砖就一定能磨成粉了做良药？你对你的“良药”做过临床实验了吗？你实验的结果证明你的药的确是“良”的吗？即便实验证明了你的药是良药，你也应该在药的味道上下点功夫，为什么一定要把它弄那么苦呢？就为了让另一家制药公司抢你的市场和用户？
“良药苦口”的说法模糊了我们一些人的眼睛，鲁迅先生有段话又起了一点误导作用(也许只是被误会了)，就是那个某家生了孩子，大家跑去凑热闹的故事，那些说“这孩子长大会发财”的人都受到了奖赏，唯有那个说“这孩子将来会死”的人受到了惩罚，于是大家只好说“今天天气哈哈哈”。
很多人把这引伸为“要么说假话受嘉奖，要么说真话被人揍”，结论是你只能说些与题无关的话。于是有些说话恶毒的人就把这个故事当作一个尚方宝剑，不分场合，胡言乱语，诅咒了你，痛骂了你，还用这个故事来证明她自己是个诚实人。其实诚实不能抵消恶毒，诚实不能掩盖愚蠢，诚实不能改变轻狂。
有人爱把这个故事拿来跟皇帝的新衣比较，认为说“这孩子将来会死”的人跟那个说“皇帝没穿衣服”的孩子一样勇敢诚实，其实这是两个完全不同的故事，两种完全不同的人。
皇帝的新衣说的是目前的真实与虚假，皇帝没穿衣服，是个摆在眼前的事实，小孩子一语道破，是对眼前事实的陈述(虽然不够策略，可能会招来杀身之祸，反正我是不会让我的孩子做这种有勇无谋的事的)。而“这孩子将来会死的”是一个未来的事实，虽然将来总有一天会发生，但一个善良的人肯定不愿意这事马上发生，不会专往这上头想，更不会在人家的满月宴上去讨论这事。
还是那句英语说得好：Ifyoucan'tfindanythingnicetosay,thendon'
其实只要我们不把艾园当成一个文学园地，不把自己当成文学评论家或者德育老师，只要我们心里记着这是一个网友的故事，故事的原型也在跟读，我们就很容易把握说话的分寸了。
Happyreading!
艾米:至死不渝(1)2007-07-3005:33:41
石燕以前是非常崇尚一见钟情的，觉得只有一见钟情的爱情才是真正的爱情，因为人的第一印象是最真实最准确的，象那种开始看起来很不顺眼，后来慢慢克服，慢慢习惯，最终才熬到可以忍受的地步的感情，根本不能算是爱，充其量也就是凑合而已。
一句话，真正的爱情不是“习惯”出来的，不是“培养”出来的，不是“忍耐”出来的，而是一见钟情的，是自动爆发的，是控都控制不住的。培养出来的爱情就不叫“爱情”了，最多只能叫“感情”或者“亲情”。
她这么迷信第一印象，也不算是空穴来风，还是很有依据的。她读高中的时候，班上有个男同学叫黄海，长得那叫一个丑，简直到了恐怖的地步，大家背地里都叫他“钟楼怪人”。刚开始她看都不敢看他，一看就觉得心惊肉跳，完全不理解他的父母家人是怎么活下来的。
但过了一段时间，她胆子好像就慢慢大起来了，多少也敢看一两眼了。再后来发现黄海挺聪明的，不是一般的聪明，简直是聪明透顶，门门功课都很好，对人也挺好，她就不觉得他恐怖了，有时也敢跟他讨论一下学习上的问题了。
高考那年，黄海众望所归地考了全省第一，被名校A大录取了，临走之前特意上她家来告辞。她妈妈听说是考上了A大的那个男生要来，非常欢迎，特意把家里收拾了一通，还请了假呆在家里恭候名校生，不知道是为了暗中保护女儿，还是为了看看究竟什么样的珍禽异兽才能上A大。
结果黄海一登门，她妈妈差点吓出病来，看都不敢看他，说话的时候眼睛一直望着别处。等黄海走了之后，她妈妈对她做了一个长篇大报告，警告她不准跟那个黄海谈恋爱。等她赌咒发誓地说明没跟黄海谈恋爱、也绝对不会跟黄海谈恋爱后，她妈妈舒了口气，但还是心有余悸地问：“怎么有这么---难看的人？你们平时----敢不敢跟他说话？”
“怎么不敢跟他说话？”
“他---爹妈也是这样的吗”
“不是，听说他是出生的时候，被医生用什么钳子夹成这样了的---”
她妈妈愣了一阵，说：“怎么刚好把脸夹坏了？生孩子时用产钳的多得很，也没见过夹成---这样的，最多就是把脑袋夹尖了，智力受点影响----”
“那他还是幸运的，只把脸夹坏了，如果把脑袋夹坏了----他就考不上A大了---”
“夹成这样，就算考上A大了，又能---怎么样？一辈子---还不是---不幸福？”
石燕那时候完全不这样想，在她看来，只要能考上A大，就算丑得跟黄海一样，也是幸福的，而且她那时已不觉得黄海丑了。但她还是挺理解她妈妈，回想她自己第一次看到黄海时的感觉，应该不比她妈妈好多少，只不过在一起久了，就慢慢习惯了。
看来还是第一印象准确。
后来听说黄海在大学里找了个挺漂亮的女朋友，像巴黎圣母院里的爱斯梅拉达一样漂亮，但大家都不相信，说A大这样的学校哪里会有漂亮女孩？就算有，也轮不到他黄海，是不是因为黄海长得象“钟楼怪人”，人家才顺水推舟地说他女朋友象爱斯梅拉达？
但有年夏天，黄海把女朋友带回家乡来了，让大家狠狠开了一下眼界。虽然大家背地里都有点失望，觉得那女孩没爱斯梅拉达那么漂亮，但黄海这么丑，却找了一个不丑的女朋友，还是有点暴殄天物的感觉。
再后来，那女孩众望所归地跟黄海吹了，听说就是那同一个暑假，那女孩也把黄海带回她家乡去了一趟，结果回到学校就坚决地跟黄海分了手。
黄海是石燕高中毕业后唯一一个经常保持联系的同学，大概她也是黄海高中毕业后唯一一个经常保持联系的同学，因为黄海好像把他当成了一个倾诉对象，差不多给她写了半年的长信，每封都是讲他跟那女孩的恋爱故事和他失恋之后的苦恼的。
石燕只想做个沉默的倾听者，而不想发表意见，因为她心里也觉得那女孩跟黄海在一起太亏了。爱美之心，人皆有之；厌丑之心，大概也是人皆有之。巴黎圣母院里的钟楼怪人对爱斯梅拉达那么好，最终不也没得到爱斯梅拉达的爱情吗？反倒是那虚情假意的花花公子，骗到了爱斯梅拉达的爱情。可见男生如果想靠人品和才智打动女生，起码要在长相上过得去才行。如果长相太糟糕了，那最聪明的办法就是别爱上那些漂亮女孩，不然的话，即使他过得了女孩那一关，也过不了广大人民群众这一关。
她猜那女孩肯定是因为认识黄海久了，就慢慢看惯了他的样貌，于是他的才华和人品就占了上风，使那女孩爱上了他。他们虽然也到黄海的家乡来过，但黄海的老乡们都早已看惯了黄海的“钟楼怪人”像了，所以也没谁过分惊讶。但等到那女孩把黄海带回她自己的家乡之后，那里的人都是第一次看见这么怪的人，而且又没机会见识他的聪明和善良，免不了就会大惊小怪，你一言，我一语的，那女孩的爱情就淹没在唾沫星子里了。
黄海那段时间简直到了痛不欲生的地步，说他自己是天底下最不幸的人，早知如此，还不如叫那个接生的医生索性一产钳把他夹死算了，要么，干脆不夹也行，就让他闷死在他妈妈的子宫里。
石燕吓得赶快安慰他，说：“你这么聪明，上的又是这么好的学校，怎么还说是最不幸的人呢？不知多少人都想跟你换个位置呢!”
黄海仍然很绝望：“谁想跟我换位置？你想跟我换位置吗？”
石燕还真有点想跟他换位置呢，但她不是想以物易物，彻底地跟黄海换位置，而是部分地换，有保留地换，不换相貌，也不换才智，因为她觉得她的才智也没低到哪里去，以前读高中的时候她经常是跟黄海两人垄断全年级的前一二名的，但她就读的C省师院却比黄海的A大要差好几倍，所以她只想换个学校。
幸好现实生活里她不能跟黄海换位，如果真能换位的话，她还有点为难呢，因为她既想上黄海的A大，又不想跟黄海一样丑。
她会沦落到去C省师院念书，很多人都说是“聪明反被聪明误”，她听了觉得挺冤枉的。“聪明反被聪明误”好像说的是那些仗着自己有点小聪明，就不好好用功，爱耍点小手腕，结果吃了亏的人。她根本不是这种情况，她学习一向很用功，从来不因为成绩好就骄傲自满，她在学习上也从不耍手腕。
她沦落到C省师院的原因，好像不是一句两句就能讲清楚的。
她父母都是军工厂的工程师、技术员，是为人民海军造舰艇的。在那个“备战、备荒、为人民”的年代，整个军工厂连人带机器一古脑地搬到了小山沟里。大概是为了糊弄美帝国主义和苏联修正主义，工厂特意搬到一个不靠海的地方，而且分成好几个分厂，分散藏在好几个山沟沟里，一个分厂只造舰艇的一部分，造好后再运到什么地方去组装起来，这样不仅能瞒过远在海外的美帝苏修，连我们内部隐藏的那些反革命分子也能瞒过去。
那些分厂都没名字，只有代号，可能美帝苏修的炸弹是认名字的，知道了工厂的名字，就知道往哪儿丢炸弹了。各个分厂的代号也编得很隐晦，不用文字，只用数字，从001编起，一直编到009。巧得很，石燕的父母所在的那个分厂编号正好是“007”，不过那个年代没多少人看过“007”的电影，也不读成“零零七”，而是按照据说是电信局的读法，读作“洞洞拐”。其它的分厂都用这种读法，“洞洞幺”，“洞洞两”。。。反正都是“洞洞”。
这一招似乎很见效，厂子搬到小山沟里这么多年了，从来没遭到过美帝苏修的狂轰滥炸，也没有被隐藏在人民内部的反革命分子搞到破坏，就是把那些工人和家属们憋得够受,呆在那么一个上不沾天，下不沾地的鬼地方，不通公共汽车，不通火车，更不通飞机，进山出山都是靠厂里的汽车，孩子们都象江姐里面的小萝卜头一样，窝在那个小山沟里，很少出去见世面。
石燕就是在“洞洞拐”的子弟学校一路读上来的，小学和初中都没出那个山沟，读