“好。”许问当然不会拒绝，果断答应，“我需要准备一些工具和材料。”
“找他要，他都有。”秦天连一指十五师傅。
十五师傅默不吭声地点头，指了指那个木箱，意思是许问先选，选好了他来备料。
许问选得很快，直接从最表面拿起了一个木雕，说：“就这个吧。”
这东西不小，足有两尺长、八寸径，是一个垂花柱，也就是悬在半空中的外檐柱，最早是用来支托伸出来的横梁的，后来变成了纯装饰性的构件。
这个垂花柱的样式非常复杂，是一个八仙过海的图样，人景物俱全，结合了圆雕、浮雕、镂空雕以及镶嵌雕等几乎所有常见的木雕手法，看上去是安徽那边的样式。
它用的是榆木，不算稀有的建筑木料，许问选完之后，十五师傅看了一眼，就转身走进了屋内。
先前他拿出了炭笔和卡纸，许问之前用了一部分，现在把剩下的拿过来，已经准备开始画图了。
结合当初连天青所教与他本身的习惯，他有自己的一套规矩，就算胸有成竹，也不会上手就操作，必然是要做完整个流程的。
他画得很仔细，就跟刚才那个核舟一样，先画整体结构，再画细部装饰，由大至小，程序严谨。
但这个垂花柱跟寻个核舟可不一样，核舟是修完后的，修得非常好，缺少的东西全部补充出来了，非常完整，许问只需要照着画出来就行了。
而眼前这个，是被烧毁过只剩一半的，就像一幅画被撕掉了一半一样，你根本不知道少掉的画的是什么，要把这部分补充出来，需要极高的功底以及艺术理解能力。
大部分情况下，这种补全需要很长的时间，根据现有的部分查询很多资料、进行深入的分析、以及大量的尝试。
作者的风格是什么样的，是历史上什么时期画的，流行于什么样的地方。
所有的这些，都可能会对画面造成影响，帮助修复者去揣摩原作者的创作。
然后，修复者根据这种种的方面分析出画面可能有的各种细节，做出补完。
眼前这个垂花柱雕刻的是八仙过海的场景，可以看出原先一共有两个，也就是左右一对，这应该是右边那只。
两个垂花柱各雕刻了四仙，这一个分到的是何仙姑、张果老、蓝采和、铁拐李四位。