不过无论如何，哪怕是做“牛马”，能够在此时被“赶”进单元房的人，也绝对是这个年代的幸运儿。
因为和以往相比，这些新建住宅的公共设施与生活设施比较齐全。
住宅的建筑标准也有很大提高。
人们再不用像住平房那样，为燃气供暖，为上厕所洗澡的种种不便发愁了。
像在这个月，剧作家苏书阳告别了他生活了二十多年的小巷子，乔迁新居后。
就完全是带着一种非常愉悦的心情，开始创作电影剧本《夕照街》的。
或许也正因为受到现实生活的影响，对新居的条件无比满意。
在这部影片结尾处，他笔下的夕照街居民，就像他自己一样。
同样告别了他们维系数十年的过往生活，幸福地搬进了窗明几净的单元房。
只是，电影中所表达的美好愿望，终究也只是愿望。
现实中城市建设停顿了十年，这年头缺房的人也实在太多了些。
居住条件恶劣，这是几乎家家户户都在面对的问题。
哪怕房子盖得再多，跟这段返城高峰期每年以几十万计算的回归人口一比，也就成了杯水车薪了。
所以这就像食物链一样，注定了不可能所有人都有这种福气。
不用说，这种情形下，肯定有一些人属于实在是缺房到了不能继续等待的地步。
那没别的办法，便只能另行变通之法来解决问题。
比如说，让年轻的夫妇们住进筒子楼，就不失为一种暂时缓解单位住房困难的好办法。
同样是在这个月，人艺演员杨力新也在三楼分上了一间面积不足十五平米的小屋。
他和妻子一起住进了首都剧场的后台。
尽管房间小得实在摆不下什么东西。
放进去一张双人床，一个大衣柜，一个带推拉门玻璃的茶具柜就没地儿了。